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인물
2023년12월6일수요일
글로벌콘텐츠로전세계를잇는
하나미야마이
콘텐츠랩블루도쿄부대표를만나다
‘콘텐츠랩블루(ContentsLab.Blue)’는국제적인콘텐츠를제작하고이
를각국언어와문화에부합하도록현지화하는콘텐츠제작소다.하나미
야마이(花宮麻衣)(영어·EICC06)콘텐츠랩블루도쿄부대표(이하하나
미야부대표)는이색적이고다양한콘텐츠를발굴해이를해외시장에선
보이기 위해 노력하고 있다. 다채로운 콘텐츠 개발을 위해 힘쓰고 있는
하나미야부대표를만나보자.
Q1. 우리학교 EICC학과에 입학하게 된
의영향력엔미치지못하고있습니다.또한웹툰을읽
공부나시험도중요하지만젊었을때다양한경험을
Q4. 지난해 일본 웹툰 플랫폼(platform)
는독자는라인(line)이나픽코마앱을사용하는이용
쌓고 힘든 일을 해보는 게 나중에 사회에 진출했을
계기가 궁금합니다.
픽코마(ピッコマ) 내 스마툰(SMAR-
때 도움이 됩니다. 관심 있는 것이라면 겁내지 말고
자중일부에불과해요.앞으로마케팅과2차유통에
전한국인어머니와일본인아버지사이에서태어나
TOON) 부문에서 콘텐츠랩블루 도쿄의
도전해보세요.어디서어떤기회가생길지모르고무
힘써웹툰작품을다양하게접할기회를늘리고웹툰
어렸을때부터한국과일본을오가며한국에대한관
엇이기회로연결될지도모릅니다.제경우한국에서
작품이 모두 1·2위를 차지했습니다. 이처
자체의인지도를높여사람들이널리아는콘텐츠로
심이 많았습니다. 고등학교 2학년 여름 방학 때 2주
유학생활을하면서우리학교에입학해윤작가의일
성장시키는게목표입니다.
럼 해외 시장에 콘텐츠를 선보일 때 가장
동안 국제교육진흥원에서 한국의 고등·대학생들과
을 도울 기회가 있었어요. 이를 통해 그냥 ‘애니메이
중요하게고려하는요소가무엇인가요?
교류하며다양한경험을한적이있어요.그때일본이
션과만화를좋아하는독자’에머무르는게아닌한·
Q8. 삶을 살아가는 데에 있어 본인만의
아닌한국의대학교로진학하는방법을알게돼한국
일콘텐츠산업일선에서일할수있게됐죠.
국내·외용관계없이많은사람들이받아들일수있는
에서의 유학을 결심했습니다. 한국어는 어학원에서
가치관이있는지궁금합니다.
대학 시절에 배운 한국어와 영어는 지금도 업무에
작품을 만들기 위해 신경 쓰고 있습니다. 나라가 달
금방배울수있었기에대학교에선다른어학공부를
활용하고있고이를통해의사소통의지장없이원활
라도인기있는작품은크게다르지않기에한국에서
만화와애니메이션을보고자란것과한국에서의유학
해보고 싶어 우리학교 EICC학과에 입학하게 됐습니
한사업진행이가능하기에어학공부를해두길정말
흥행한 작품은 어느 나라에서든 흥행하기 마련이죠.
경험이 제 가치관과 감성을 구축한 것 같아요. 좋아하
다.
잘했다고생각합니다.언어능력은자신의강점을더
현대인이원하는빠르고통쾌한요소가가미된이야
는것은좋아하고싫어하는것은싫어한다는신념을토
욱강화하는훌륭한무기가될수있습니다.꼭자신
기전개와웹툰만의압도적인화려한작화로독자들
대로하고싶은것과좋아하는것은끝까지해내는것을
의강점을갈고닦으며남들의시선에얽매이지않고
의눈을즐겁게하는것역시중요합니다.
Q2. 우리학교 재학 시절엔 어떤 학생이었
좌우명으로삼고있습니다.
과감하게도전하는용기를가졌으면좋겠어요.
또한현지화의질을가장중요한요소로여기고있
나요?
어요.글을어려운문체로쓰거나대사를직역만하고
Q9. 향후 콘텐츠 산업 직종으로 진출하
*라이센스 아웃(license-out): 기술이나 지식재산권이 포함
의역하지 않으면 제아무리 재미있는 작품이라도 흥
우리학교 EICC학과엔 원어민과 영어권에서 살다 온
된 상품의 생산과 판매를 타사에 허가해 주는 것
길 꿈꾸는 우리학교 후배들에게 조언하는
행에실패할수있습니다.만화번역의경우단순히2
학생이많아요.그러다보니그들과함께전문적인영
말씀부탁드립니다.
개국어를구사할수있다고잘할수있는일이아니
어 수업을 수강하는 게 힘들었습니다. 2학년을 마친
정연아 기자 06znchung@hufs.ac.kr
라우선많은만화를접함으로써대사표현에사용되
후 호주로 1년 동안 유학을 다녀오니 3학년 때부터
는다양한어휘에대한지식을축적하는게중요합니
영어 수업을 잘 소화할 수 있었어요. 장학금도 받을
다..
만큼열심히공부했죠.제모국어는일본어인데영한
통·번역을해야해서하루하루가고역이었습니다.하
지만같은과동기들이나다른나라에서온유학생들
Q5. 한·일 간의 콘텐츠 제작 및 수출 시
과함께친하게지내며수업과과제를열심히수행했
특별히유의할점이있나요?
죠.
고등학교 졸업 후 일본을 벗어나 한국에서 유학했
한국과마찬가지로일본역시문화와깊은연관이있는
던경험은제게큰영향을줬습니다.유학생활에서의
시대물등의장르보다문화적차이가없는판타지장르
△감정△경험△고충△친구들은모두제보물입니다.
가많이제작되는편입니다.특유의문화적색채가너무
강한 작품의 경우 현지화할 때 한국의 설정을 그대로
Q2-1. 대학 시절 경험했던 활동 중 어떤
유지한 채 일본에 유통하는 작품도 있지만 보통 많은
작품들을일본설정으로바꿔유통하고있습니다.일본
부분이 콘텐츠 사업에도움이됐나요?
에선한국인의이름이나지명에익숙하지않은사람이
많고한국의설정그대로일본에유통한다면이해하기
4학년 때 우리학교 졸업생이자 다양한 웹툰
어려워끝까지읽는사람도적기때문이죠.또한한국은
(webtoon) 제작소 ‘YLAB’ 설립자인 윤인완 작가(이
일본보다만화등급기준이엄격하기에너무과격한묘
하윤작가)의작업실에서인턴을모집한다는소식을
사는할수없는반면일본은어느정도자유로운묘사
듣고만화와애니메이션을사랑하는저는바로면접
가가능한편입니다.하지만일본에서도해외진출을고
을보러갔습니다.인턴모집에합격한후윤작가가
려하는경우엔지나치게과격한묘사를지양하고있습
한국만화영상진흥원과진행한마나프로젝트(MANA
니다.
PROJECT)에 제가 참여하게 됐어요. 해당 작업에서
일본의 편집 프로듀싱(producing) 체계가 만화가와
일본 만화 문화에 큰 영향을 주고 있다는 주장을 검
Q6. 콘텐츠 사업을 총괄하며 겪은 고충
증하기 위해 노력했어요. 이로 인해 △일본 유명 만
과 이를 극복한 경험이 있는지 궁금합니
화가△유명영화감독△편집자△한국유명만화가등
다.
콘텐츠 사업의 중심에 있는 분들을 만나 같이 일을
한 적이 있는데 이러한 경험이 제겐 좋은 거름이 됐
제가 웹툰 플랫폼인 ‘코믹코(comico)’에 재직하던 몇
죠.
년 전까지만 해도 한국 만화 콘텐츠의 위상이 낮았
고아무도웹툰에대한관심을갖지않았어요.웹툰을
Q3. 콘텐츠 업계에 입사하게 된 계기가
그려줄 작가조차 구하기 힘들었죠. 그러다 코믹코에
궁금합니다.
서‘리라이프(ReLIFE)’가인기를끌고‘외모지상주의’
등해외에서큰사랑을받는웹툰이늘어나면서웹툰
에대한시선이조금씩바뀌기시작했습니다.4년전
전어렸을때부터애니메이션만화를굉장히좋아했
만해도한국만화사에원작소설이나만화를라이센
습니다. YLAB 인턴으로 일하기 전까진 평범한 독자
스 아웃(license-out)*해주는 출판사가 적었는데 꾸
이자시청자로서콘텐츠를소비하는편이었죠.YLAB
준히실적을쌓아가면서신뢰를얻게됐죠.그리고지
에 인턴으로 근무하면서 본격적으로 콘텐츠를 생산
금한국에선‘이태원클라쓰’와‘나혼자만레벨업’등
하는입장이됐어요.지금까진기존에제작된콘텐츠
전세계적으로인기를끌고있는웹툰이늘어나며전
를즐기기만했는데콘텐츠를만드는현장을직접경
례없는흥행이일어나고있고일본에서도웹툰이주
험하자 흥분되고 신선하다는 느낌을 받았습니다. 콘
목받게됐어요.이에일본내웹툰스튜디오도늘어났
텐츠제작자가돼제작자의의도를헤아리는일이일
고각종대기업이웹툰플랫폼과제작사업에뛰어들
상이 되면서 전처럼 순수히 이야기를 즐길 순 없게
고있는실정입니다.대형출판사도저희웹툰스튜디
됐어요.하지만세상에출시되지않은작품을한발앞
오에자문하거나공동개발제안을해오고있습니다.
서 볼 수 있다는 점과 내 의견과 작업이 직접적으로
이런 시대의 변화를 목격할 수 있다는 것은 매우 가
반영된작품을사람들이보게되는것이감격스러웠
슴벅찬일이죠.
어요.그후세상에재밌는작품을더많이선보여야
겠다는 의무감을 느끼게 됐습니다. 그래서 YLAB 인
턴활동을마치고도만화번역이나웹툰편집자등의
Q7. 현재 콘텐츠랩블루 도쿄 부대표로서
일을계속해왔고지금은콘텐츠랩블루도쿄의중역
갖고계신사업적목표가궁금합니다.
을맡게됐습니다.
웹툰이인기라고는하지만아직일본만화문화만큼

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